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Soportes Bellas artes

En una tienda nos podemos encontrar con multitud de soportes para poder pintar. Telas en rollo de algodón, de poliéster, lino, con imprimación, sin imprimación, al aceite, a la caseína, tableros preparados, lienzos en bastidor,....

Una variedad que para el que es novato en la cuestión o no está bien asesorado le resultará en cierto modo problemático.

Cuando pintamos con óleo la adherencia de la pintura  se produce sobre y dentro del sustrato. Para una buena adherencia es necesario que la capa de imprimación sea porosa. Así, el aceite penetra por los poros de la capa de preparación y forma un anclaje en el que se adherirá la película de pintura.

Como sustrato para óleo sirve el papel, el cartón, la madera, el algodón y el lino, siempre y cuando se hayan preparado de antemano. Un soporte no preparado absorberá el aceite de la pintura y, a la larga, será descompuesto a causa del proceso de oxidación. Además, a la pintura le faltaría el aceite necesario para envolver los pigmentos y formar una película adecuada. El resultado sería un craquelado, que dejaría las partículas de pigmento descubiertas sobre el cuadro y que soltarían con facilidad.

En cuanto a la pintura acrílica los soportes son los mismos que en óleo, y necesitan tener una imprimación universal.

Bastidores

Un bastidor es un marco de madera sobre el que se tensa el lienzo, y consiste en cuatro listones de cuña, y eventualmente uno o varios travesaños. En el exterior de la parte delantera de los listones se encuentra una elevación que evita que el lienzo roce la parte interior del bastidor (eso causaría daños en la pintura). La elevación es de forma curvada para que la capa de preparación no pueda cuartearse al doblar el lienzo sobre el bastidor. La calidad y el grosor de la madera determinan si el bastidor se combará o quedará derecho, cosa que sin embargo también puede ocurrir si el lienzo no se tensa uniformemente.


Los bastidores grandes llevan un travesaño en el medio, y los bastidores aún mayores una cruz, cruz doble, o varias  si se trata de tamaños extremamente grandes. En cada ángulo del bastidor (también a la altura de los travesaños) hay agujeritos para meter las cuñas con la punta aguda. Si el lienzo se pone holgado, hay que meter las cuñas algo más profundas y de ese modo se amplía el bastidor. Así el lienzo es tensado. Los tipos de lienzo que sean muy absorbentes no se deben de tensar demasiado; la poca humedad del aire puede ocasionar mucha tensión y el lienzo puede rasgarse. Talens suministra bastidores de diferentes calidades en lino y algodón, todos ellos preparados con cola de huesos y Gesso. La preparación previa con cola de huesos da el tensado perfecto al lienzo.


Los soportes flexibles que han sido tejidos de hilos de fibras vegetales o sintéticas, se suelen indicar con el nombre lienzo para pintar o tela. La calidad del lienzo de pintar viene determinada por varios factores:

-el carácter
-el origen geográfico y modo de elaboración de la fibra,
-la calidad del hilo hilado
-y el modo en que se ha tejido la tela

En el caso del lienzo de pintar preparado, también es importante la calidad de la capa de preparación. Los tejidos de lino y algodón son los más conocidos. Los tejidos sintéticos se hacen p.ej. de poliéster, rayón y dralón. El grosor del hilo y el número de hilos por cm2 determinan si se trata de tela de tejido abierto o de tejido cerrado, y también determinan la fineza del tejido. Ésta viene  determinada por el número de hilos que componen la urdimbre y la trama (la urdimbre son los hilos tensados sobre el telar y la trama son los hilos que se tejen por encima y por debajo de los hilos urdimbre). Puesto que los tejidos vegetales consisten principalmente de celulosa, están sujetos al envejecimiento bajo la influencia de humedad, luz, oxígeno y cambios de temperatura.